Родилась 30 сентября 1975 года в Париже. Училась в Орлеане. Первая награда — в орлеанской консерватории. В 1999 году фильм «Такси» принес ей номинацию Лучший Женский Дебют на фестивале Сезар. Член жюри фестиваля короткометражек в Герардмэрэ(2000).

Фильмография (1990-2000-е)

1. «Моя жизнь на воздухе» 2005
2. «Техас не существует» 2005
3. «Кавалькада» 2005
4. «Реквиемы» 2005
5. «Я вам должна только уважение» 2005
6. «Длинное воскресение молодоженов» 2004
7. «Непорочность» 2004
8. «Большая рыба» 2003
9. «Детские игры» 2003(«Влюбись в меня если осмелишся» англ. версия)
10. «Такси 3» 2003
11. «Личное дело» 2002
12. «Бумер» 2001
13. «Приятные штучки» 2001
14. «Женщина в клетке» 2001
15. «Разгневаные» 2001
16. «Лиза» 2001
17. «Маркиз» 2000
18. «»
19. «Фурия» 2000
20. «Такси 2» 2000
21. «Синий вплоть до Америки» 1999
22. «Звонок из-под земли» 1999
23. «Война в Высокогорье» 1999
24. «Запрет на старение» 1998
25. «Такси» 1998
26. «Чайка» 1996
27. «Вновь изобретенная юбовь» 1996
28. «Красивый зеленый» 1996
29. «Хлоя» 1996
30. «Моя сексуальная жизнь» 1996
31. «Крайний предел» 1994
32. «История мальчика, который хотел, чтобы его поцеловали.» 1994

Киношники также уделяли огромное внимание роли взрослой Софи, ища с Яном Самуэлем что-нибудь неописуемое. Ян знал, какой должна быть Софи, когда он увидит ее. Увидев Марион Котийяр в роли падчерицы Альберта Финнея в «Большой Рыбе» Тима Бартона, Самуэль уже не мог выкинуть ее из своей головы, почти как Жюльен не может выкинуть из своей головы мысли о Софи, ничего не значащие, приносящие лишь разрушение. «Итак, мы ее попросили пройти пробы с Гийомом и сразу же стало очевидным, что только Марион может быть Софи»!

Котийяр, которая до этого получила номинацию «Цезарь» за главные роли во французской комедии «Такси» и в драме «Красивые штучки», надеялась сыграть в романтической комедии с новым взглядом на современную любовь. А картина «Влюбись в меня, если осмелишься», казалось, имела идею, отличную от того, что она до этого представляла. «Мне нравятся история и эти сумасшедшие герои. И идея описать разновидность полного сумасшествия, которое длится всю жизнь, действительно увлекла меня»,— говорит Марион.

Она тоже провела свой анализ незавершенной сказки: «По-моему, Софи и Жюльен осмеливаются захватить и удержать часть детства. Ролевые модели зрелого возраста - это отказ быть вызывающим, а они не согласны следовать этим нормам. Вместо этого они живут в своем маленьком мирке, где есть возможность сблизиться друг с другом. Если их любовь станет реальной, это может стать скучным, придет конец их мечтам».

Копаясь все глубже в опасном и анархическом сердце Софи, Котийяр решила сделать кое-что необычное для актрисы 21 века: пробовать в небольших колличествах экстази и узнавать активные источники радости. «Я не хотела, чтобы Софи была слишком экстремальна, но она не похожа на другие образы, которые я когда-либо играла. У нее нет подобного рода проблем. Она настолько полна жизнью, настолько счастлива, что жива, настолько ошеломительна».

Она также проводила много времени c Гийомом, желая лучше его узнать. Искала вместе с ним возможность доказать наличие сильных отношений между Софи и Жюльеном. «Мы стали ближе во время съемки фильма. Мы держались за руки потому, что это усиливало нашу связь на экране. Гийом — такой забавный, он постоянно смешил меня. Но также он мог быть твердым и очень серьезным. В каждой сцене было реальное чувство близости с ним, что меня очень стимулировало. Когда же я была разбита, он был рядом, чтобы утешить меня»,- говорит Марион.

Котийар нашла свое вдохновение на динамичной и полной жизни съемочной площадке Яна Самуэля, которая в то же мгновение перенесла ее в сказочное королевство: «Съемочная площадка воскресила в памяти сильное чувство детства. Это что-то, что имеет отношение к каждому, потому что у нас у всех были детские фантазии, даже если они не зашли так далеко как у Софи и Жюльена!»

Перевоплощениям Марион Котийяр помогала и Жозефин Лебас-Жоли, играющая озорную и бесстрашную маленькую Софи. «Когда я увидела ее, я поняла, что она не очень похожа на меня внешне, но очень похожа внутренне. У Жозефин, как и у меня есть экспрессия. Я действительно хочу поблагодарить ее и маленького Жюльена — Тибо за то, что они сыграли роли настолько красиво, как это могут сделать только дети. Поэтому для меня и Гийома было просто играть их в зрелом возрасте».

Все же, у каждого образа были свои сложные задачи, особенно, когда дело касалось эмоциональной раскраски и чередования ролей. Для кульминационных сцен фильма Котийяр должна была переключаться от внешнего отчаяния к злому удивлению или к полному любовному разочарованию под искусственным дождем. Для нее это было похоже на вальс, который она танцевала между всеми эмоциями.